頁72：
杉浦先生的建議是：“多觀察，多感受，多閱讀，多互相……試著將所得到的結合起來。世界的走向漸趨分殊，可以將至相互聯結的力量卻日漸薄弱。科學、藝術、經濟、政治……我們需要把這些都融合起來，成為好的整體。”
頁103：
藝術與設計根本是密不可分的，他們會互相影響，互相滲透，互補不足。沒有美術根底的人很難成為一個設計師。反之，很多藝術家亦受著設計運動的影響。
設計師不單要解決問題，還要給人官能感覺上的享受。就在這多重限制的商業活動之下，讓創意有一點點發揮的空間吧。我認為，設計師不需要非常偉大，我只希望我所設計的作品能為讀者帶來一點點歡樂、驚喜或滿足，讓他們能在生活裡多一絲笑容，能做到這點的話，我已經非常滿足了。
本人深信“設計”是“藝術”的延伸，兩者皆能洗滌人的心靈。硬把兩者用二分法割開，並沒有對這廣闊的藝文世界起到好的作用，只會使創作的空間變得更狹隘。
頁136：
台灣學者龍應台說：“修行的路總是孤獨的，因為智慧必然來自孤獨。”
書籍設計師孫浚良說：“為什麼我們需要書？因為人被拋入世界時，是絕對孤獨的。我們沒有延伸，即使是語言，也只是符號，是肆意性的。……書寫，其實是身體、記憶的延伸和複製，從而確認自身的存在。當書被翻閱時，作者是消隱的，書便意味與暗示著作者（那個肉身）。”
頁233：
惜字當從敬字生，敬心不篤惜難誠。
可知因敬方成惜，豈是尋常愛惜情。
頁235：
Wolfgang Weingart提出了一連串的問題：
why must paragraphs be indicated by indents?
what can be done to emphasize an important word?
what other ways could be invented to divide text visually?
Why not change weights in midword?
Dynamic sequence rather than linear sequence?
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黃秀如 2004 《書的迷戀》
杉浦康平 2006 《亞洲之書。文字。設計——杉浦康平與亞洲同人的對話》
呂勝中 2001 《意匠文字——龍卷》
李佩玲 2002 《和風浮世繪——日本設計的文化性格》
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